说说侦探文学――外国篇

　　
　　我是一个书迷，业余时间大多用在了淘书上，所淘的书也五花八门，古今文学、中外名著、文史资料等，只要是自己中意的一概不放过。在这众多书籍中，我收集最多的、也是阅读最多的便是侦探文学，各种版本的侦探文学书籍目前收集两千余册。通过收藏和阅读侦探文学书籍，让我了解了一些世界侦探文学的发展简史，以及辨别侦探文学作品好坏的基本方法。

　　说起侦探文学，不得不提起一个划时代的人物，他就是后来被誉为侦探小说鼻祖的美国作家爱伦•坡。爱伦•坡出生在19世纪初，一生贫困潦倒，由于受当时社会环境影响，他的作品多表现为怪诞、颓废。我收藏有《爱伦•坡短篇小说集》，这本书里收录了《莫格街谋杀案》、《玛丽•罗杰神秘案件》、《金甲虫》、《你就是杀人凶手》、《被盗窃的信》5篇侦探小说，虽然只是5个短篇，但它却为日后的侦探文学创作提供了5种不同的侦破模式。杜宾便是这五篇小说的主角，也是世界侦探小说舞台上第一位名侦探。

　　我是一个书迷，业余时间大多用在了淘书上，所淘的书也五花八门，古今文学、中外名著、文史资料等，只要是自己中意的一概不放过。在这众多书籍中，我收集最多的、也是阅读最多的便是侦探文学，各种版本的侦探文学书籍目前收集两千余册。通过收藏和阅读侦探文学书籍，让我了解了一些世界侦探文学的发展简史，以及辨别侦探文学作品好坏的基本方法。

　　说起侦探文学，不得不提起一个划时代的人物，他就是后来被誉为侦探小说鼻祖的美国作家爱伦•坡。爱伦•坡出生在19世纪初，一生贫困潦倒，由于受当时社会环境影响，他的作品多表现为怪诞、颓废。我收藏有《爱伦•坡短篇小说集》，这本书里收录了《莫格街谋杀案》、《玛丽•罗杰神秘案件》、《金甲虫》、《你就是杀人凶手》、《被盗窃的信》5篇侦探小说，虽然只是5个短篇，但它却为日后的侦探文学创作提供了5种不同的侦破模式。杜宾便是这五篇小说的主角，也是世界侦探小说舞台上第一位名侦探。

　　侦探小说最早虽起源于美国，但真正把它发扬光大的却还是老牌子的英国。在英国，最早出名的侦探文学家是威尔基•柯林斯，代表作为《月亮宝石》、《白衣女人》，他笔下的侦探克夫是一个皮包骨头、脸色腊黄、神情忧郁，有点像殡仪馆老板的家伙，但正是这位其貌不扬的侦探通过抽丝剥茧，破获了一起起棘手的案件。威尔基•柯林斯的贡献是把侦探小说从短篇引向长篇。随后便是“侦探小说之父”柯南道尔，他笔下的福尔摩斯可谓家喻户晓。“侦探女王”阿加莎•克里斯蒂更是将侦探小说推向了一个极致，从《斯泰尔斯庄园奇案》开始，到《幕》结束，她一生共写下了70部侦探小说，相信电影《尼罗河惨案》、《东方快车谋杀案》等会让许多人念念不忘。詹姆斯•邦德这个名子你一定还会记得，他就是作家伊•弗莱明以及后来的约翰•加德纳共同塑造的风流倜傥、无所不能的间谍007，它是谍战在侦探文学中最完美的体现。记得上警校时，对007的影片和书籍迷的一塌糊涂，总嫉妒这小子为什么艳遇这么多。后来美国人也写007，但远没有英国人写的跌宕起伏，潇洒自如。据说大文豪狄更斯也写过一部名叫《杜鲁德疑案》的侦探小说，但至今未见过此书，大概盛名早已被《大卫•科坡菲尔》、《荒凉山庄》、《双城记》等名著所掩盖。

　　世界侦探文学大致经历了三个黄金期。第一个黄金期便是19世纪以柯南道尔为代表的福尔摩斯时期。这个时期福尔摩斯探案风靡全球，《福尔摩斯探案全集》也一印再印，据说在西方发行量仅次于《圣经》和《莎士比亚文集》，相信每一位侦探迷都会拥有这样的一套全集。这个时期，英国作家本特里的《特伦特的最后一案》也很出名，因为它是一部反推理的小说。小说的推理虽然丝丝入扣，但结论却是错误的，最终导致了冤案。本特里是有意要和福尔摩斯开开玩笑，证实逻辑推理的毫无价值，作品也反映了对当时“侦探小说热”的不满。美国作家终于不甘落后了，以父子侦探艾勒里•奎恩为笔名，推出了《希腊棺材之谜》、《荷兰鞋子之谜》、《法国香水之谜》等的“之谜”系列。法国也以莫里斯•勒勃朗为代表推出了侠盗亚森罗宾系列，其中有一部叫《亚森罗宾智斗福尔摩斯》，看看这书名就知道法国人的争强好胜。这个时期其他侦探文学作家也还有一些，有的不太出名，有的作品我还没收集到。

　　20世纪中期，当一个个子矮小，其貌不扬，有些像流浪汉的侦探波洛出现时，侦探文学便进入了第二个黄金期，即阿加莎克里斯蒂（被昵称为阿婆）时期。阿婆的70部侦探作品中，大部分是以大侦探波洛为主角的，也有部分是以马普尔小姐为主线的探案小说。要想收集齐阿婆的全部作品确实有些难，目前我也只收集到一半。这一时期的侦探文学蓬勃发展，由于正处于二战时期，一些侦探文学融入了间谍惊险内容，007便是这样一个文学传奇人物，《007皇家赌场显身手》、《007夺宝入魔窟》、《007三战金手指》等影片你一定现在还觉得刺激兴奋。这一时期，美国人雷蒙德•昌德勒创作了长篇侦探小说《长眠不醒》，达谢尔•哈梅特写出了《血腥的收获》、《马耳他黑鹰》，欧尔•伽德纳则以《假眼杀人》、《天鹅绒的凶手》负有盛名。西欧国家中，则以瑞士的杜伦•马特和比利时的乔治•西默农较为出名。杜伦•马特以《法官和他的刽子手》、《诺言》反映社会现实；乔治•西默农则创作了一系列以侦探梅格雷为形象的侦探文学，代表作有《十三个谜》、《雪是脏的》、《雾港疑案》等。

　　侦探文学的第三个黄金期则是在二战后的日本。日本侦探作家之多，作品之巨，其他任何国家无法比拟。

　　二战后，日本相继出现侦探文学家近百位，创作的作品也多如牛毛。从江户川乱步开始，侦探文学在日本便被分为“本格派”和“变格派”。本格派的代表便是江户本人，代表作有《黄金面具》、《地狱中的魔术师》等，笔下的侦探便是明智小五郎。其他作家作品还有：角田喜久雄的《高木家的悲剧》，甲贺三郎的《琥珀烟斗》，滨尾四郎的《铁锁杀人事件》等。变格派的代表为横沟正史，其作品有《本阵杀人事件》、《犬神家的悲剧》、《狱门岛》等，那个不修边幅、有点口吃的侦探金田一耕助，你一定还记忆犹新。其他还有：小栗虫太郎的《红毛骆驼的秘密》、木本高太郎的《睡偶人》、大下宇陀儿《魔人》等。之后，还出现了以高木彬光、大坪砂男等为代表的“战后派五雄”，以及以推理大师松本清张为代表的“社会派”，先后涌现出推理女杰仁木悦子、夏树静子、山村美纱，以及法庭推理小说家高木彬光，爱情推理小说家佐野洋，连环推理小说家西村京太郎，人性推理小说家森村诚一，反暴力推理小说家大薮春彦、西村寿行、胜目梓，间谍推理小说家中兰英助、三好彻，青春派推理小说家赤川次郎等等。日本侦探文学呈现出前所未有的繁荣，仅赤川次郎一人便作品无数，而且每年以8部的速度不断推出新作，令人惊叹。脍炙人口的电影《人证》、《追捕》相信许多人还难以忘怀，它们便分别出自于森村诚一的《人性的证明》和西村寿行的《涉过愤怒的河》。青山刚昌的《名侦探柯南》动画片不仅小朋友们喜欢，就连许多成年人也会看的津津乐道。

　　日本光设立的侦探文学奖项每年就有近十来种。如1948年开始的“侦探作家协会奖”，1955年始的“江户川乱步奖”，1962年始的“《大众读物》推理小说新人奖”，1979年始的“推理小说新人奖”，1981年始的“横沟正史奖”，1983年始的“推理杂志大奖”，1988年始的“日本推理俱乐部奖”，1990年始的“鲇川哲也奖”，1994年始的“现代小说推理新人奖”，这些奖项均一年一度，至今光获奖作品就达数百部，可见社会的推动和扶植是推动日本侦探小说迅猛发展的内在动力。同时，日本侦探小说的大量出现，与战败后的社会动荡，人们的精神萎靡，欲寻求一种精神解脱的思维有关。

　　说完侦探小说的三个黄金期，再来说说前苏联的侦探小说的情况。作为当时促进世界文学发展重要国家之一，前苏联先后出现了许多大文豪，如普希金、屠格涅夫、列夫•托尔斯泰、契诃夫、高尔基等等，尽管侦探小说在别的国家发展得如火如荼，但苏联的文坛却一直保持着沉默。原因主要有两个方面：一是在苏联文学园地里，许多作家不屑去写侦探小说，认为侦探文学是一种庸俗的、低级趣味的文学；二是此时国家的主要任务是肃反，拥护旧政权的人无时无刻不在向新生的苏维埃政权发起挑战，所以肃反作为一项政治任务任重而道远。后来虽出现一些侦探小说，但也是以肃反、侦破间谍和刑侦手记等题材为主。如亚•拉甫洛夫的《刑侦三杰》，亚•纳西波夫的《易北河畔的密窟》，维利•利帕托夫的《斯托列托夫案件》，列夫•奥瓦洛夫的《一颗铜钮扣》等，作品最丰的是阿•阿达莫夫，他先后创作了《黑蛾》、《圈套》、《形形色色的案件》、《侦查在进行》、《追捕》等均反响不凡。但总体来说前苏联的侦探小说，就其影响，远没有西欧、美国和日本来的巨大，精品之作也很少。

　　如今，侦探文学在各国均得到了长足的发展，许多侦探作家还赋予了侦探文学一些新形式，无论是作品内容，还是写作方式都在不断地创新，不再是简单地发案—推理—解密，而是将更多的现实环境与生活融入作品，作品更加呈现多样化、神秘化和科技化，如美国丹•布朗的《达•芬奇密码》。

　　侦探小说必将会是文学园地的一技，绿树长荫，蓬勃发展。