读深文易

　　两岁那年，父母将玩具枪和书以及其它物件放我面前，让我选。懵懂无知的我，将书抓到手里，这以后，父母认定我是文人，经常讲一些文人的故事给我听。

 

　　大一点时候，教我背《励学篇》：富家不用买良田，书中自有千钟粟。安居不用架高楼，书中自有黄金屋。娶妻莫恨无良媒，书中自有颜如玉。出门莫恨无人随，书中车马多如簇。男儿欲遂平生志，五经勤向窗前读。

 

　　《励学篇》会背了，却不懂其意，能看懂的小人书是我最爱。读小学时，迷上安徒生童话，课外书用功太多，导致学习成绩很差。老师向我父母反应，父母非常吃惊，严管起来，没收我所有课外书。学习成绩慢慢好起来，父母放松警惕，我又与课外书重逢。零花钱攒起来，全部买书，多得像小山一样。家里房子小，没有书房，堆放卧室床头，睡觉也不觉得拥挤。后来家里翻盖房子，有了书房，卧室宽敞倒不习惯，于是，书房里一些书又搬回卧室。

 

　　初中时，完成功课的业余时间，开始读四大名著。四大名著比较深奥，学识不够的我，就将书中理解不了的词语和句子，在笔记本上记录下来，问语文老师。老师非常好，不仅不厌其烦地给我解答，还鼓励我。

 

　　高中时接触到一本外国小说，叫《钢铁是怎样炼成的》，书中主人公保尔柯察金说的一段话让我震撼很大。“人最宝贵的是生命，它给予我们只有一次，一生应当这样度过，回首往事不因虚度年华而懊悔，也不因碌碌无为而羞愧。”这段话，让我对人生有了理解，产生写作欲望，于是拿起笔，在纸上抒发理想。看着完成的作品，自我感觉良好，就给报社投稿，然而，失望的退稿信找上我。我碍于面子，将退稿信藏起来，然而纸里包不住火，同学们得知后，很快传到班主任那里。班主任将我叫到办公室，拿出一堆报刊给我看，我见刊物上，都有她名字的文章。我不敢相信眼睛，惊得张大了嘴，没想到她也写作，一个名副其实的作家，就隐藏在身边。随后，她又从抽屉里拿出一堆信件给我看，说这是我的退稿信，有好几百封。作家都会经历退稿，不是丢人的事，勇于面对，才能提高。

 

　　她的话给我自信，拿我作品给她看，问她作品缺点。她说文章有死气，不活，我不明白，脑子里浆糊一样。她对我说，创作一篇好的作品，因素很多，要求也很多。学写作，要从人写起，一篇文学作品，就像人一样，要有血有肉，具有生命力，还得有感情、思想和个性。

 

　　一年后，在她推荐下，我的处女作发表了，高兴得忘乎所以。认为这下出名了，在街上和校园到处提我名字，却没人知道。我很失落，却也没打消对文字的热情。经过奋勇拼搏，陆陆续续在报纸副刊发表一些“豆腐块”和“火柴盒”，并从县级作家协会升到市级作家协会。

 

　　前年，我认识一位省刊编辑，和他交谈，他说怎样让人记住一个人的作品，这是关注极高的话题。生活是文学源泉，没有生活中的真情实事，写出来的东西就不会真切鲜明。没有生活中真正感人的情境，写出来的东西就不会让人印象深刻。

 

　　听君一席话，胜读十年书，我开始关注具有典型意义的事情，将社会公德、人伦道德、人格品德结合起来，放进作品。果真，我的一些作品被大刊选中，可读性找到后，又犯难了。一位编辑约我写篇文章，文章要求写的内容，是我没经历过的事。

 

　　多亏一个文友发给我个莫言先生的讲课视频。视频里，关于如何写没经历过的事，莫言是这样讲的：写没做过和没经历过的事，需要合理的虚构。生活中，有很多别人身上的事，可以采纳、记录、整理。只要写的不是空话假话，没违背生活胡编乱造，就能将要写的内容表达好。把虚构和现实结合起来，让虚幻的东西产生说服力，让读者不觉得虚。

 

　　看完莫言先生讲课，我完成稿子，交给编辑。编辑不满意，说有点俗，没有新意。如何创新？我思索着，决定向别人很少写的主题进攻。稿子修改后，编辑还是不满意，让我重捋思路。

 

　　我翻阅大量写作书籍，在一本叫《文学创作指南》的书中，找到这样一段话：“创新，不是挑战别人很少写的主题和另类内容，要注入思考，学会挖掘。在反复的实践、体味、揣摩中找到新意。给平凡的作品，画龙点睛，让读者看后不自觉地思考，找到深意，爱上亮点。”这段话，让我对创新有了深层了解，作品再次修改，终于摆脱“俗”字。编辑满意了，很快发表出来，也因这篇文章，让我成为一个民刊特约编辑。当编辑后，电子邮箱里每天都有很多来稿，几乎都是初学作者投来的稚嫩作品。我也是从稚嫩走过来的，想让他们少走弯路，便在微信上和他们加好友，探讨读书和写作问题。

 

　　很多人说不知读啥书好，我将名家读书经验告诉他们：读书需有选择性，不可盲目读书。书籍很多，良莠不齐，我们时间和精力有限，不加选择地读书，就有可能读了一堆垃圾书。浪费时间和精力同时，还会思维混乱，趣味变得低下。

 

　　谈写作时，有人说自己写篇新颖的文章，读起来却显得陈旧，像个美人穿身破衣服。我结合写作经验，告诉他说，学会给作品美容。添加些俗语、成语、歇后语，多用比喻、夸张、拟人排比等修辞手法，力争将段落打扮得漂漂亮亮。不能平铺直叙，流水账一样，也不能从头到尾，一味紧张，要错综变化，迂回曲折。

 

　　还有人说自己作品显得臃肿，不知如何处理。我也结合写作经验告诉他说：一个几十字的句子，争取缩写成十几个字，可写可不写的句子，干脆别写。罗罗嗦嗦地扩展不必要内容，就像个脏乱的房间，让人不想接近。别吝啬苦想出来的文字，干净利落的门面是文风。

 

　　问最多的是给文章定题，我将投稿经验分享给他们：题目是作品脸面，要有文采和创意，最怕直白、老气、一般化。给媒体投稿，好的题目，能在众多稿件中抓住编辑眼球，再加上不俗的内容，往往十投九中。到这里，引用古人一段文字：“读书如销铜，聚铜入炉，大鞴扇之，不销不止，极用费力。作文如铸器，铜既已销矣，随模铸器，一冶即成，只要识模，全不费力。所谓劳于读书，逸于作文者也。”文字意思是说：读书就像熔铜，把铜聚集起来放进火炉，用大鼓风器扇火炉，铜没熔化鼓风器就不停地扇，很费力气。作文好像浇制器皿，铜已熔化，按照模型浇制即可，根本不费力气。读书上多用力，写文时就轻松容易，读深文易，是我文学路上创作经验，也应是每个文人必懂的道理。