翛然梦语（二）

　　近来读文学评论，看到“中国文学已无色彩，诗歌已经死亡”的句子，很是惊讶。初以为此话绝对大谬，然细想之下，却觉得好似还有几分道理。

　　近几年，电视，电脑，网络这些信息化和数字化的先锋者早已成为大众文化活动的主流，小说因影视才走红的例子屡见不鲜，诗歌只在节日的盛宴里做一些点缀，在报刊杂志的一角做一点补白，读诗的人和写诗的人愈来愈少，文学的生存空间已逼仄之极，这不得不让我们承认文学的式微。然而文学的暗淡只是因为那些强势媒体的夹击和排挤么？

　　有人将它归咎于读者，我不敢否认。在这个飞速发展物欲横流的年代里，生存的竞争与压力比任何时候都要激烈与艰难，读书已成为了一种奢侈的行为。就连我们这些可称得上知识分子的教师们，也整日的忙碌于好似无论如何挣扎也无法完结的琐碎，少有人去读书，更何况其他人呢。现在也许真的到了小说家依附影视导演，歌词作家瞧不起诗人，诗人只能以死来换取读者的年代了。

　　然而我还是觉得，黄伟兴老师在谈他做诗歌评委的感受时用到的“迎合”一词才是问题的关键，虽然黄老师给它加了一个双引号，显出一些调侃来，但其中的批评意味还是很足。其实也正是如此，现在但凡写作的人大都考虑着迎合，迎合读者，迎合评委，迎合时代，迎合政治……到头来全没了自己。用鲁迅的话说就是：知识阶级全没了立场。那就更不用去谈蕴藏于作品中的精神资源有多丰厚，思想穿透力有多强烈了。顶多是那些把玩文字高超的人们，花花搭搭地写出一些吴冠中眼中的娱人娱己的小路作品而已。其余便都成了文学坟墓上的一把新土。这让我突然想起刘欢欢老师推荐的《生气又如何》来，也让我不得不记起鲁迅，不得不记起聂绀弩刘文典等一大批上个世纪初叶的狂狷之人来，只可惜今日的狂徒大抵已经绝迹。那些对历史，政治，文化，文学，人性以及生活境遇的思考的文章已成为永远的记忆。

　　好在我们不必担心文学会有被终结的一日，文学的附庸者依然很多，他们眼中的文学依然占据着文化的主流。即使是泛泛的对于日常生活的叙述，浅浅的对于人性的思考，抑或是小心翼翼的对于政治的触碰，也都会成为文学复兴的火种。我们期待不顾利害的作品，期待不再迎合的作品，期待属于自己的，真正震撼人心的作品。