读诗随想——评刀渊的古体诗

编辑按语：很感谢流水流年对本网的批评。讲究平仄对仗是古体诗最基本的要求，正因为有着如此严格的要求，所以，古体诗的写作难度很大，普通作者只能知难而退，这也是古体诗为何不景气的原因。但是，尽管古体诗写作存在一定难度，但是，还是有很多爱好者在做这方面的尝试，但是，因为知识的缺乏，以及写作水平的限制，写出的东西不伦不类，这也是古体诗常见的问题。《舟渡》作者刀渊给本网一下子投了几十首古体诗，因为负责古体诗的编辑一直未能登录审稿，所以其他栏目编辑审核通过了一些，导致发表的作品与古体诗要求相去甚远，这是我们编辑的原因。在此，我们向读者致歉。刀渊作者的稿件，我们退了一部分，还有一部分，我们留待古体诗栏目编辑审核再做决定，我们希望作者能够多学习、多了解古体诗的要求，再进行古体诗创作。


　　本人仅仅是忽然花开网的一名忠实读者，仅仅是读者而已。我非常喜欢古体诗词，徜徉在古人制造的体裁里，其乐融融流连忘返。花开网每出新篇，我必抢先欣赏，一睹为快，然后细细把玩。不过，近读一些诗，实在是有话要说说。难道古体诗竟宽泛到只讲意境，不求对粘，不需平仄了吗？

　　就拿刚出的“舟渡”来说。

　　“欲渡孤舟无边海，悄然心泪流未停”，欲乘孤舟眼前却又像无边大海似的，心在流泪，而且不停地流，还是悄悄然地流。难道是为孤城苍月，秋风残月。或是对已逝去的往事，或是对如今的一事无成无所作为而流泪悲伤呢？这些悲伤流泪与主题“舟渡”又有什么关系呢？“舟渡”从字面来说，就是用船来渡人而已。诗中并未从“舟渡”的地理位置，环境，时代变迁着手，从而描写了人物内心感怀。一个“舟渡”并没有实质性的一根线来牵引贯串人物的内心感受。这一点很牵强附会，且意境零乱。

　　我们来理解首联。

　　“残夕潺湲一线天，闲来逢翁孤舟渡”。夕阳西下了，却成了一线天。这里的一线天不知作者指的是什么。如果说夕阳西下，西方半边天成了一线天，还是夕阳成了一线天，这样的比喻怕是难圆其说。好天气的话，夕阳西下，就算是夕阳还有一丝露在天边，那不是还有乳晕和满天飞霞，也不是什么一线天。我们再说二句。可能诗人很悠闲，在夕阳西下一线天的这样美境里，信步来乘舟又逢老翁。这闲为下文铺垫起承上启下作用，也为人物的内心转换起关键作用。此出闲，不但未能承上启下，而且还相互矛盾。首联是信步悠闲心情大畅，而颌联则异峰突起，情绪跌入低谷。

　　我们再来欣赏颌联与颈联。

　　“孤城苍月两相茫，秋风残月何相望。昔日空叹往事悲，今已逝兮何曾为。”

　　可能是诗人立于舟头，抬眼望见了孤城苍月，秋风残月。不知这苍月与残月是如何对仗的。前面那信然闲来，到此却何相望两相茫地对孤城残月秋风，这是何等落差。这样的落差恐有点离谱了。再者，昔日是过去时，往事也是过去的事。一句诗里反复强调过去，是否啰嗦，还显得累赘。我们的国粹不是讲究精句炼字吗？竟何致于此呢？有些词可以颠倒置换，有些词就不可以。置换了词语那意思就变了。就说昔日空叹，我能理解成过去也已感叹过了，而不是空叹昔日的种种。

　　纵观全诗，我觉得这是一首失败之作。全诗基本无对粘，对仗也不工整，也无韵脚。这还是一首律诗吗？这是作者在拷问读者的欣赏水平，还是质疑编者的能力，犹未可知。

　　读诗，特别是律诗和绝句，读者首先看的是整首诗的框架结构是否符合某型号，然后再欣赏诗的内容。这话说得不免有些唐突武断。其实，我们在欣赏美文的同时，又何尝不是左挑右剔。

　　我深切地感受到现代人作古体诗，是多么率性而为，连最起码的对粘都不讲究了，况且还是一首律诗。这是不是古体诗的悲哀，就由编者来说了。