诗词格律（15）(2)

　　语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。例如：杜甫《八阵图》："功盖三分国，名成八阵图.""三分国"是"盖"的直接宾语，"八阵图"却不是"成"的直接宾语.韩愈《精卫填海》："口衔山石细，心望海波平。""细"字是修饰语后置，"山石细"等于"细山石"；对句则是一个递系句："心里希望海波变为平静."我们可以倒过来说"口衔细的山石"，但不能说"心望平的海波"。毛主席的七律《赠柳亚子先生》："牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。""太盛"是连上读的，它是"牢骚"的谓语："长宜"是连下读的，它是"放眼量"的状语."肠断"连念，是"防"的宾语："放眼"连念，是"量"的状语，二者的语法结构也不相同。由上面一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服从于思想内容，对仗的句型也不能例外。

　　（四）炼句

　　炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题.诗人们最讲究炼句；

　　把一个句子炼好了，全诗为之生色不少。

　　炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是谓语的中心词（称为"谓词"）。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就变为生动的、形象的了。著名的"推敲"的故事正是说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得句："鸟宿池边树，僧敲月下门."他想用"推"字，又想用"敲"字，犹豫不决，用手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他决定了用"敲"字。这个"敲"字，也正是谓语的中心词.

　　谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词.现在试举一些例子来证明。

　　李白《塞下曲》第一首："晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。""随"和"抱"这两个字都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有"随"字最合适."宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等说法好得多，因为只有"抱"字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况.杜甫《春望》第三四两句："感时花溅泪，恨别鸟惊心。""溅"和"惊"都是炼字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊.春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢了。

　　毛主席《菩萨蛮.黄鹤楼》第三四两句："烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。""锁"字是炼字。一个"锁"字，把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示出来了，而且非常形象。假使换成"夹大江"之类，那就味同嚼蜡了。

　　毛主席《清平乐。六盘山》后阕第一二两句："六盘山上高峯，红旗漫卷西风.""卷"字是炼字。用"卷"字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是革命战斗力量的象征。

　　毛主席《沁园春。雪》第八九两句："山舞银蛇，原驰蜡象。""舞"和"驰"是炼字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原，现在说成"山舞银蛇，原驰蜡象"，静态变为动态，就变成了诗的语言。"舞"和"驰"放到蛇和象的前面去，就使生动的形象更加突出。

　　毛主席的七律《长征》第三四两句："五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。""腾"和"走"是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻腾、泥丸滚动，说成"腾细浪"、"走泥丸"就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛主席用恰当的比喻描画得十分传神。

　　形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。杜甫《恨别》第三四两句："草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。""老"字是形容词当动词用。诗舜影�国主义的情感出发，慨叹国乱未平�?家人分散，自己垂老滞留锦江边上。这里只用一个"老"字就充分表达了这种浓厚的情感。

　　毛主席《沁园春。长沙》后阕第七、八、九句："指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。""粪土"二字是名词当动词用。毛主席把当年的万户侯看成粪土不如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。"粪土"二字不但用得恰当，而且用得简炼。

　　形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观腊》第三四两句："草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻."这两句话共有四个句子形式，"枯"、"疾"、"尽"、"轻"，都是谓语.但是，"枯"与"尽"是平常的谓语，而"疾"与"轻"是炼字。草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说"快"（疾），"快"比"清楚"更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说"轻"，"轻"比"快"又更形象。

　　以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装句），涉及词性的变化，涉及句型的比较等等，也都关系到语法问题.古代虽没有明确地规定语法这个学科，但是诗人们在创作实践中经常接触到许多语法问题，而且实际上处理得很好。我们今天也应该从语法角度去了解旧体诗词，然后我们的了解纔是全面的。

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　　[1]这两句口诀之所以不完全正确，是由于其它声律的原因，已见上文。

　　[2]这是一个拗句，这里不详细讨论。