诗词格律（10）

　　第六节 古体诗

　　古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一节里叙述。

　　（一）古体诗的韵

　　古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在本章第二节讲律诗的韵是时候，已经把平声30韵交代过了；现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面：

　　上声29韵：

　　一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九豏

　　去声30韵：

　　一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷[64]

　　入声17韵：

　　一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽

　　古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵纔能通用。依一般情况看来，平上去三声各可分为十五类，如下表：

　　第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。

　　第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

　　第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁.

　　第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。

　　第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。

　　第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半[65].

　　第七类[66]：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。

　　第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。

　　第九类：平声歌，上声哿，去声个.

　　第十类：平声麻，上声马，去声禡.

　　第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。

　　第十二类：平声蒸[67].

　　第十三类：平声尤，上声有，去声宥。

　　第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。

　　第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。

　　入声可分为八类：

　　第一类：屋沃。

　　第二类：觉药。

　　第三类：质物及月半。

　　第四类[68]：曷黠屑及月半。

　　第五类：陌锡.

　　第六类：职。

　　第七类：缉。

　　第八类：合叶洽。

　　注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：

　　歌麻蒸尤侵职缉[69]

　　现在试举一些例子为证：

　　古风五十九首（录二）

　　李白

　　其十四

　　胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城空大漠，边邑无遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽[70].借问谁凌虐？天骄毒威武。赫怒我圣皇，劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。

　　（全篇麌韵独用）

　　其十九

　　西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨.

　　（"清"、"行"、"卿"、"兵"、"缨"，庚韵："星"、"冥"，青韵。）

　　伤宅

　　白居易

　　谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环.累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯钱.谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？

　　（"边"、"延"、"烟"、"钱"、"年"，先韵："园"元韵："干"、"栏"、"丹"、"官"、"寒"，寒韵："环"、"山"、"间"，删韵。）

　　醉歌陆游

　　读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得为长虹，万丈扫寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，公卿守和约.穷边指淮淝，异域视京雒。于乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚.心虽瞭是非，口不给唯诺.如今老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，千载犹可作！

　　（"雹"，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）

　　从上面这些例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其它各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个"雹"字，一律都用药韵字。就拿"雹"字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。

　　古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。

　　（二）柏梁体

　　有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体.据说汉武帝建筑柏梁台，与羣臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体.其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗纔变了特殊的诗体.

　　下面的柏梁体的一个例子：

　　饮中八仙歌杜甫

　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤.宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅.李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟，焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。

　　也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：

　　丽人行杜甫

　　三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且眞，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍{外加勹}叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峯出翠釜，水精之盘行素鳞.犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶.黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪路覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。

　　（三）换韵

　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底[71]，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句纔换韵，；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：

　　石壕吏杜甫

　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看[72].吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书致，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙.有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归.急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别.

　　（"村"，元韵："人"，真韵："看"，寒韵。真元寒通韵。"怒"、"戍"，遇韵："苦"，麌韵。麌遇上去通韵。"至"，寘

　　韵："死"、"矣"，纸韵。纸寘上去通韵。"人"，真韵："孙"，元韵："裙"，文韵；真文元通韵。"衰"、"炊"，支韵："归"，

　　微韵。支微通韵。"绝"、"咽"、"别"，屑韵。）

　　白雪歌[唐]岑参

　　北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开.散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

　　（"折"、"雪"，屑韵。"来"、"开"，灰韵。"幕"、"薄"、"着"，药韵。"冰"、"凝"，蒸韵。"客"，陌韵："笛"，锡韵。陌锡通韵。"门"、"翻"，元韵。"去"、"处"，御韵。"路"，遇韵。御遇通韵。）

　　注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。

　　（四）古体诗的平仄

　　古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样纔显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句：

　　（1）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：

　　（a）平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点.

　　（b）平仄平。

　　（c）仄仄仄。

　　（d）仄平仄。

　　（2）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄或都平。

　　试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即"胡天八月即飞雪"，"忽如一夜春风来"，"狐裘不暖锦衾薄"，合乎第二种情况（同时也合乎第一种情况）的有五句，即"北风卷地白草折"，"千树万树梨花开"，"散入珠帘湿罗幕"，"将军角弓不得控"，"都护铁衣冷难着"。

　　现在再举一个例子：

　　岁晏行杜甫

　　岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射燕鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农.高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜.刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？

　　在这一首诗中，只有两个律句（"今年米贱大伤农"、"万国城头吹画角"），其余都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句是三平调.可见不是偶然的。

　　当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这里不详细讨论了。

　　（五）古体诗的对仗

　　古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即"将军角弓不得控，都护铁衣冷难着"，也还只是一种宽对。并且要主意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同：

　　（1）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》："老翁踰墙走，老妇出门看。"

　　（2）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》："攀枝摘樱桃，带花移牡丹。"又如岑参《白雪歌》："将军角弓不得控，都护铁衣冷难着[73]"。

　　古代诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯自然，不受任何束缚就好了。

　　（六）长短句（杂言诗）

　　我们在第一节里讲过，古体诗有杂言的一体.杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。

　　杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉.最擅长杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体.现在试举他的一首杂言诗为例：

　　蜀道难李白

　　噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅.地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连.上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援[74].青泥何盘盘！百步九折萦岩峦.扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹[75].问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间.又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开.所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。

　　（七）入律的古风

　　讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：

　　滕王阁[唐]王勃

　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流！

　　这首诗平仄合律，粘对基本上合律[76]，简直是两首律诗连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子：

　　燕歌行

　　[唐]高适

　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼.男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间.校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨[77].战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后[78].少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军[79]！

　　这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：

　　（1）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。

　　（2）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。

　　（3）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。

　　（4）仄声韵与平声韵完全是交替的。

　　（5）韵部完全依照韵书，不用通韵。

　　（6）大量地运用对仗，而且多数是工对。

　　就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的"元和体"，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

　　由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有些体裁相互显示着很大的差别.杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古风.从各种不同的角度去看各种"古风"，纔不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。

　　[1]六言诗是很少见的。

　　[2]也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。

　　[3]参照下文第43页。

　　[4]郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氏长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。

　　[5]《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。

　　[6]刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗是罕见的，这里不谈。

　　[7]我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可以参看下文各节所举的例子。四支，张巡《守睢阳诗》，43页。五微，苏轼《寿星院寒碧轩》，36页。十灰，杜甫《春日忆李白》，39页。十三元，林逋《山园小梅》，20页。十四寒，杜甫《月夜》，29页。十五删，陆游《书愤》，23页。一先，王维《使至塞上》，27页。二萧，

　　毛主席《送瘟神》（其二），30页。四豪，卢纶《塞下曲》，51页。五歌，杜甫《天末怀李白》，32页。六麻，杜牧《泊秦淮》，50页。七阳，杜甫《闻官军收河南河北》，42页。十蒸，苏轼《郿坞》，51页。十一尤，李白《渡荆门送别》，29页。窄韵不举例。

　　[8]扬炯《从军行》："牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。""龙庭"就是"龙城"。这里不用"龙城"，而用"龙庭"，因为"城"字是八庚韵，"庭"字是九青韵。

　　[9]李白有一首《访戴天山道士不遇》也是首句用邻韵，还有李颀的《送李回》。但是这种情况不多见。

　　[10]胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃侵两韵，这里押侵韵，读zēn.字下加小圆点的都是入声字。下同。

　　[11]参看上文19页杜甫《月夜忆舍弟》。

　　[12]这一种格式比较少见。参看上文第19页王维《送赵都督赴代州》。

　　[13]"那"，平声。

　　[14]"教"，平声。

　　[15]"漫"，平声。

　　[16]参看下文第42页杜甫《闻官军收河南河北》。

　　[17]参看下文第40页杜甫《客至》。

　　[18]"粘"，读nián.

　　[19]失粘有广义，有狭义.广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。

　　[20]"燕"，平声。

　　[21]注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》："我宿五松下"只算拗句，不算孤平。又指的是"平平仄仄平"这个格式，至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》"八月湖水平"，那也是另一种拗句，不是孤平。

　　[22]杜甫《秦州杂诗》第二十首："晒药能无妇，应门幸有儿。"《独坐》第二首："晒药安垂老，应门试小童。"答应的应（又写作譍）在唐宋时有平去二读，这里读平声，所以不犯孤平。参看《诗韵

　　合璧》蒸韵譍字条.

　　[23]唐人的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式。

　　[24]上文20页所引林逋《山园小梅》第三句"疏影横斜水清浅"，第七句"幸有微吟可相狎"两句，下文32页所引杜甫《天末怀李白》第一句"凉风起天末"也是这种情况.

　　[25]鄜，读如孚，平声。看，读如刊，平声。

　　[26]下文33页所引陆游《夜泊水村》第七句"记取江湖泊船处"，39页所引杜甫《春日忆李白》第七句"何时一尊酒"，王维《观猎》第七句"回看射鵰处"也都是这种情况.

　　[27]一作《时世行赠田妇》。

　　[28]"旋"，去声。

　　[29]"更"，去声。

　　[30]"令"，平声。"漂"，去声。

　　[31]"过"，平声。

　　[32]"为"，去声。

　　[33]这还不能算是上文所述的那种特定格式，因为那种格式第三字必须用平声，这句第三字"玉"字用的是仄声（入声）。

　　[34]"芹"字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。

　　[35]"为"，去声。

　　[36]这是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿