浅析李清照词淡雅清疏、真切自然的风格特色 ——以李清照《声声

　　词史发展到宋代，描写妇女生活和感情的题材已屡见不鲜。而在这个女性意象空前密集的文学空间里，李清照恰似她所盛赞的“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”的梅花，以其淡雅清疏、真切自然之风而卓然不群。其淡雅清疏、真切自然是经过艺术化的第二层自然，既经过了人工的雕琢，又淡化了人工的痕迹，达至形式上的自然原貌和精神上的最高境界。

 

　　一、情真意切——情感上的淡雅清疏、真切自然

 

　　李清照词是其情真意切的表现，因此风格特色也即随之淡雅清疏、真切自然。《声声慢》这首词只选取了几个片断，就把凄美的秋景和词人的心情融合在一起。李清照词恰如她的人品，胸怀傥荡，明白地说，明白地写，不用浮词艳采来装饰，却反让我们感受到她的情感真实。她明显受到南唐后主李煜的影响，但李煜的情感格调却不及她。

 

　　从词意上看，这首词是李清照南渡之后不久的作品，当时词人正处于国破家亡夫死、颠沛流离的境遇之中，内心极度凄苦，这首词所抒发的就是这种真挚的愁情。

 

　　“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此句字面上淡雅清疏，情感上真切自然。“寻寻觅觅”是一种心神无主、若有所失并竭力寻找寄托的情感状态。“冷冷清清”字面上是写环境，实际上是揭示内心的空冷之情。“凄凄惨惨戚戚”描写了寻觅寄托无果后的真切悲情。“凄凄”是隐痛，这种原本就在内心的隐痛，因得不到抚慰而上升为“惨惨”，即剧烈的疼痛，这种剧烈的疼痛无法抑制，随即转为“戚戚”，即脸上呈现出的难以忍受的痛楚。

 

　　“乍暖还寒时候，最难将息。”此句依然是淡雅清疏之中蕴涵着真切自然。天气时寒时暖，使人极不好过。词人的情怀本就不佳，兼之恶劣的天气，心情就愈是无法安宁了。一个柔弱的女子，遭逢乱世，受到一连串的沉重打击，又不知今后将有何着落，身处萧索凄凉的深秋，愁情自然倍加真实可感。

 

　　“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。”酒，虽可以御寒遣愁，然而三两杯淡酒是无法消去万种愁情的。“淡酒”此意象颇为淡雅清疏，“怎敌他晚来风急”则直抒胸臆，情真意切。

 

　　“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”正在伤心之时，大雁飞过，而这雁恰是过去见过的。“雁过也，正伤心”，是倒装句式。北方转寒，大雁南飞；金兵犯境，词人南渡。词人与大雁同是被迫南来，因而词人颇有“同是天涯沦落人”之感。大雁虽是偶然飞过，词人却顿觉似曾相识。词人曲折地道出了愁情深长的根由。恰如清代学者俞正燮在《癸巳类稿·易安居士事辑》中评论李清照《武陵春》时所言：“流寓有故乡之思，其事非闺阁文笔自记者莫能知。”《武陵春》如此，《声声慢》亦然。若没有李清照因身世而迸发出的真情实感，就没有《声声慢》这类淡雅清疏、真切自然的佳作。

 

　　“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。”此句勾画了一幅花落人悲的凋零图景，以淡雅清疏之“黄花”，寄寓词人真切之深痛巨创，可谓情景交融。在风霜的摧残下，菊花的落瓣满地堆积，残留在枝头上的也已枯萎不堪，无人问津。这三句词正是词人境遇和情感的生动写照，也婉转地反映出动荡的年月里人们自顾不暇的荒乱境况。“如今有谁堪摘？”犹言如今有谁还能顾及到我呢？其间饱含着词人真切深挚的断肠之痛。

 

　　“守着窗儿，独自怎生得黑。”词人先缘情设景，写“守着窗儿”，后凭借场景，抒发自己难以忍受磨难的凄苦心情。这两句既是真切的感喟，又是自然的自问，感染力很强。

 

　　“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”细雨到黄昏尚未停下，雨丝落在梧桐叶上，又点点滴滴落到地上。“梧桐更兼细雨”点化白居易“秋雨梧桐叶落时”的句意，借唐明皇无限思念杨玉环之意，言自己愁情的绵长。这个典故用来颇为精妙，不但使前人句意融合在自己所创造的淡雅清疏的意境中，而且比前人说得更细致感人。尤其是此典用而不隔，不知典的人可以从字面上理解到词人的愁情犹如绵长的秋雨，知典的人则能更深刻地体悟其中的情真意切。

 

　　“这次第，怎一个愁字了得！”言外之意是愁情已达至极点，难以言喻。这个结尾同词的开头一样值得品评，同是字面上淡雅清疏，情感上真切自然。它既就题收住，照应开头，总括全篇；又是感情的迸发，是把从开头以下基本上平缓的依景抒情抬上了顶峰；同时又叹问皆有，情感真实逼人。

 

　　读李清照词，看不到形式的羁绊，只深感情感之流蜿蜒流淌。诚如苏轼所言：“常行于所当行，常止于不可不止……”李清照的文字随着李清照的情感任意而行，又可以让人回过头来领略到其中淡雅清疏、真切自然之美。

 

　　二、淡语有味——语言上的淡雅清疏、真切自然

 

　　李清照词描绘事物运用白描手法，又非单板刻画。其词字字用心淬炼却不露痕迹，更显真实。所谓“俗字为雅”，所谓“用浅俗之语，发清新之思”，即李清照所用的都是平常句或口语，赋予人的第一感觉是明白好懂，随即又让人欣赏到其清新明晓的语言美。《声声慢》即是典型代表。这首词不事雕琢，语言晓畅，极富表现力，颇具淡雅清疏、真切自然之风。

 

　　“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此句用的是白描手法，只是稍稍勾勒寻觅的状态，环境和心境的冷清，以及寻觅寄托无果后的凄惨，只是用叠字稍稍写出几个富有特征性的状态和心态，一个形象淡雅清疏、悲情真切自然的女子即跃然纸上。

 

　　“乍暖还寒时候，最难将息。”李清照的语言材质往往给人以清新之感。初看起来，此句缺少格律词派的雕琢，也少浮词丽句的华艳，不过是生活语言的信手拈来。“乍暖还寒”是再平常不过的自然现象，用语亦较为浅俗，却道出了词人“最难将息”的辛酸。

 

　　“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。”在词人的笔下，连愁情这种抽象的事物都是那么形象具体。难能可贵的是，词人仅是用“三杯两盏”这样明白如话的数词和量词，用“淡酒”、“晚来风急”这样生活中常见的意象，即使得其愁情具体可感、真切自然。

 

　　“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”—个普通的“过”字让整句词富有动态；一个寻常的“旧”字，又让人深深体会到她物是人非之感。以“雁”、“旧时相识”这样平常的意象和语言来渲染内心的愁情深长，化抽象为具体，极富新意。

 

　　“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。”此句仿若毫不经意，冲口而出，但仔细品味却含意多层，十分精彩。它以直白之语，写“黄花堆积”的场景，以此以花喻人，寄托词人深浓之愁。

 

　　“守着窗儿，独自怎生得黑。”此句更是几乎字字是口语。其间“黑”字韵看似押得奇险，实则极为稳妥，颇具自然之势，虽浅俗却历来颇享赞誉。

 

　　“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”此句亦是信手拈来而自臻化境。粗看但觉淡雅清疏；细读方知其用了“秋雨梧桐叶落时”的典故。文学语言并不等同于口语化的生活语言，未加修饰的生活语言用之不慎则容易流于粗俗，很难铸就阅读上的清新之感。能将极具文学性的典故用口语化的生活语言表达出来，其淡雅清疏、真切自然之风格特色由此可见一斑。

 

　　“这次第，怎一个愁字了得”此句与“乍暖还寒时候，最难将息”和“守着窗儿，独自怎生得黑”同样含有宋代口语成分，写出了词人作为一个女子的自然口吻，而同时无俚俗之气，与柳永所用的俚俗语效果不同。这是李清照变俗为雅、以口语入词的高超功力所在。

 

　　淡语有味，浅语有致。正是词人的匠心独运才使得她词作的口语化并不走向淡乎寡味，而总能出奇创新。在九百多年前中国的深闺，李清照以她淡雅清疏、真切自然的词风，为世人展现了闺中女子动人鲜活的一面，从而铸就了其词在文学史上不可动摇的地位。

 

　　三、音韵疏浅——音律上的淡雅清疏、真切自然

 

　　词起源于民间小调，六朝民间小乐府是它的前身。词是配合音乐的文学。李清照词赋予人淡雅清疏、真切自然之感动，缘由之一也是她重视音律和字声，成功运用了声律音调。写于词人晚年的《声声慢》即是一例，其疏浅的音韵和哀婉的声调颇为感人。

 

　　夏承焘先生曾在《李清照词艺术特色》中对这首词的音韵进行推敲：“全调97字，而舌音和齿音两声却多至57字。占半数以上……舌齿两声交加重叠，这应是有意用啮齿叮咛的口吻，写自己忧郁惝恍的心情。不但读来明白如话，听来也有明显的声调美。”

 

　　伊始“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一串叠字，看似平淡，实则彰显了词人高超的文字功底，铸就了一种如泣如诉的音韵效果，委婉细致地表达了词人在遭受深痛巨创后的愁苦之情，让人不由自主地揪心，犹如感同身受。极疏浅的“寻”、“觅”、“冷”、“清”、“凄”、“惨”、“戚”七字重叠，却成为后世传诵的十四字叠句。《词律》称其“用字奇横而不妨音律，故卓绝千古”。这十四字纯为齿音，适合于表现凄楚的情绪。同时，叠字的运用还能使词形成一种整齐与流动相统一的美感。

 

　　收稍“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎—个愁字了得？”以舌齿两声交替，来表达自己的郁郁惆怅。听起来，声律幽美，音韵疏浅，如哽咽在喉。其间“点点滴滴”这一叠字的连用在表意上还有拉长体验的作用。那“到黄昏，点点滴滴”所给人的听觉上的拉长，是一种愁绪的连绵不断，更让人难以忍受。

 

　　这首词运用双生叠韵，并用自创的叠字，张瑞义在《贵耳集》中称赞这是“公孙大娘舞剑”。尤其是开头和结尾这一连串叠字用得又平淡又绝妙，音律上舌齿音交替，有很好的音响效果，听来颇感淡雅清疏、真切自然。

 

　　张端义《贵耳集》说李清照词“皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入巧者难”。可见李清照能把未加修缔的生活语言恰当地度入音律，其淡雅清疏、真切自然之艺术功力属实不凡。

 

　　四、结语

 

　　李清照词“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。其后期词由于金兵南侵和北宋灭亡而与国破家亡联系起来，内容题材有了新的拓宽，比之前期更感人至深，《声声慢》即是代表作。李清照词不用浮词艳采，不用高典难句，而是真实地反映自己，在情感、语言和音律上都深具“清水出芙蓉，天然去雕饰”的淡雅清疏、自然真切之风，取得了引人注目的成就。