简析2013年度沭阳诗歌的现状——同时回应肖长源同志的《谁说直抒

编辑按语：作者胡南在本网发表《呼唤更优秀的诗歌写作》一文，对沭阳诗歌写作现状进行了批评，并列举了沭阳几位诗人的作品进行评点，此文在本网发表后，诗歌作者肖长源即撰文《谁说直抒胸臆的不是诗？》进行回应。这两篇文章，编辑都加了按语，因为在编辑看来，有批评是好事，对诗歌作品进行批评，不仅对作者有益，对读者来说也有很大的好处。因为现在虽然我们的诗歌作品很多，可以说不缺诗歌作品，甚至可以用泛滥来形容，一方面是诗歌作品确实多，另一方面，是作者粗制滥造，随便诌几句话，敲几个回车键，将文字分行就自认为是诗。低劣诗歌的大量产生，让人乏味，也让诗歌失去了本该具有的色彩。
　　我们需要文学作品，但我们更需要文学批评，这些年来，文学作品很多，文学批评很少，敢说真话能说真话的文学批评则更少。拍马逢迎可以让人满心欢喜，但是却无助于我们发现和改正问题。因此，本网欢迎各位作者多对本网发表的文章拍砖、批评，只要言之有理，理性、客观、公正，我们认为，比炮制低劣的文字有意义多了。
　　文章是否优秀，请让读者评说。肖长源说，诗这东西见仁见智。其实，任何文章都是如此，所谓横看成岭侧成峰。有人认为自己的文章很优秀，但在他别人看来却很一般。文章是写给读者看的，文章是否优秀，首先是艺术上的，但也要取得读者的认同，这样的文章才是真正优秀的文章，才有生命力。

　　年初，我偶然间在网上看到自己成为了沭阳文学研究会的新会员，又继而认识了沭阳文学研究会吕副会长，应吕副会长之邀，让我多批评一下沭阳诗歌。当时我就发了几首诗歌给吕副会长，希望他能够指点一二，如果可以的话，我也能够为家乡的文学事业稍作贡献。

　　之后的几天，我开始在石榴文学网上阅读一些文学作品，主要是诗歌作品，看了之后，我心想：许多作品连高中生写的都不如！当然我绝不是诋毁沭阳某些写作的人，也绝不是对某些人存在看法或者意见。这完全是就文学作品的质量而言，出于我个人的阅读与写作理解。然后我又查阅了一些资料，想证明我所想的，随着《呼唤更优秀的写作》的诞生，我的证明算是告一段落，当时我把这篇文章发在了忽然花开文学网。之后的一段时间里，我看到有几个评论，其一是：“《意杨礼赞》已被总第八期《晚风》杂志刊用，并被收入《沭水流芳》一书。《晚风》系中国老龄事业基金会、江苏老年大学协会主办的月刊，主要面向中老年读者。诗这东西见仁见智是说不清的。”其二是：“因为审美情趣不同写诗与读诗有个群体之分”；其三是：“沭阳怎么没有走向全国的作家？沭阳有魏微呀，她已经成为中国七十后标志性作家。以作者的视野，不知道魏微或者罔顾魏微都是让人遗憾的。”依据以上三点评论，可以清晰地看出第一点是为了反驳我，以此来证明《意杨礼赞》是一首优秀的诗歌。第二点较为客观公正，诗歌本来就有群体之分，这点无需多言。第三点是在说明我的眼界狭小，连魏微都不知道。没错，在我写作《呼唤更优秀的诗歌写作》之前，我的确不知道此人，魏微的确是一个优秀的小说家，但我在文中想说的是诗人。其实我在标题已经明确的说明“呼唤更优秀的诗歌写作”，而后来肖长源发表《谁说直抒胸臆的不是诗？》，我从未说直抒胸臆的不是诗歌。

　　年前，我收到吕副会长给我的2013年所有的《石榴》杂志，我大致看了一下诗歌文本，还是感觉到优秀的诗歌还是太少，个人认为，一个县的文学水平应该不止于此，何况是沭阳这样一个人口大县。大喊口号的诗歌早已不适应这个时代，诗歌首先是一门艺术，然后才是生活的再现，这一点用著名诗人沈浩波在诗集《命令我沉默》里的政治虚荣心理解较为合适！我在想是否是身份决定诗歌的意识形态？沭阳有许多写作者都是公务员，对于公务员的写作，或许很难脱离政治。但之后我又想到另外一个观点，与其说是政治虚荣心，不如说是固步自封，妄自尊大。文学是作者经验的表达，尤其是诗歌，不仅字数少，而且简洁凝练。许多写作者由于整日处于中层社会的暖饱状态下，就会很容易酒足饭饱，不思进取，野心的缺失，以及惰性的养成形成了沭阳诗歌的现状。

　　美感经验的缺失，一部作品如果让读者感觉不到美感的存在，那它绝不是一部好的作品，肖长源的诗歌“意杨礼赞”主要罗列了以下意象：白杨，热土，蓝天，瓦房，电冰箱。虽说这些意象贴近生活，给人亲切感，但是写作的语句却是毫无美感，读起来平淡无味，更别谈美学价值与深刻意义。

　　托马斯·曼曾说：“生糙的热烈的情感向来是很平凡的不中用的……强烈的情感并无艺术的意味。”更何况是口号式的呼喊，绝对不会成为优秀的文艺作品。

　　沭阳文学界有些作品还是值得鼓励的，诗人张阿克的诗集《水草》，力求平淡中带有生活的韵味，此种写作方式很像张执浩的诗歌，但个人认为距离好的诗歌作品还是有一定距离的，语句的锤炼，遣词造句的质感，结构的多边，以及意义的深刻性都是要不断阅读与写作才可以进步的。

　　力求文字的华美，应该是沭阳诗歌的另一大存在，追求文字的华美，完全没有错，也是值得鼓励的。但我个人认为，这些都是初学者的写作。在《石榴》杂志第五期，霍元《诗三首》，分别是：《孤旅》、《寂寞》、《白昼和黑夜》，一眼看完，觉得作者的比喻很多，修饰的词语也都很好，给人一种优美的视觉享受。但我个人认为这些诗歌仍不是优秀的诗歌，只能算是消费文化诗歌，缺乏精神的沉淀与美学的价值，我看到许多诗人都曾说过年轻的时候都喜欢抒写白昼与黑夜，包括我自己都难逃这种宿命，在我的诗集里也曾多次用各种优美的词语，企图吸引人的眼球，但在我的诗集出版不到几个月，我才深刻地认识到，那本书里好的诗歌寥寥无几，都是一些烂掉了的词语。

　　在此，我还想说一下2013年《石榴》杂志第六期上舒尼的组诗《故乡的记忆》，每一首，写的都不错，作者用淳朴的语言，描述了一种柔软而温和的心境。但我感觉到仍缺点什么，例如《瓦罐米饭香》，在这一首诗歌里，可以明显看到作者想要表达的就是作者对童年生活的怀念，对于母亲的爱，如果能把意义再延伸一点，那就可以称得上一流的作品。在《捡杏核》里也是，最后一段他（她）写道：“就这样聚了，整整一个麦假，卖出的钱，仅够买一本画册，我至今还想，供销社那位营业员，是不是少我称。”作者挖掘的还是不够深，在此想与舒尼同志商榷，我略微修改一下：“就这样聚了，整整一个麦假，杏仁被一个个剥离，疼痛，累加，仅够买一本画册，我至今还在想，供销社那位营业员，是不是也会有被剥离内核的疼痛？”。

　　也许我个人修改的还不到位，也只是抛砖引玉而已，希望作者能够考虑到我的用意，也希望其他作者能够一起来参与到诗歌写作与批评中来，为沭阳诗歌的发展作出点贡献。