夏已过，谁留下 ——观《菊次郎的夏天》有感

 

　　再说说影片的拍摄技巧。别出心裁的几个镜头：一个是从汽车后轮旋转的镜面中看到旋转的正男和菊次郎。他们的生活在那个夏天也发生旋转。另一个是从菊次郎的盲人眼镜中看到迎面驶来的汽车。这是借助第三方——眼镜中的物象表现物体的移动。第三个是田间的露珠反射出一个物体的很多面。这许多面又不断重合最终构成一个完整的物体，就像一个人也是有很多面的，像露水一样被太阳折射出哪面就呈现出哪面。但最终还是一个完整独立有血有肉的人。第四个镜头是对天使之铃的拍摄，从天空飘来的物象到达正男身边，就像正男手中的风铃之声传到天空之上。

 

　　好心人送的天使的书包是不是预示着正男最后失落而归呢？而背着书包奔跑的正男又与影片开头的画面形成呼应。正男书包上的向日葵是否又预示着经过这个夏天，他会笑对生活呢？“菊次郎”似乎在影片中变得可有可无了。只在影片结尾轻轻一点，似乎配角也成了主角。但却觉得很自然，豁然开朗。这也是别有用意的设计吧。就像“等待戈多”一样，名字是符号，是可有可无的了，重要的是那个夏天发生的事。

 

　　一个再平常不过的夏天，却又是如此荒诞离奇。但荒诞离奇的夏天，一个人一生能有几个？想帮正男找妈妈，想让正男走出悲伤的菊次郎最终完成了对自我的救赎，也解下包袱，重新走进生活。那么这个夏天也就是不简单的了。在他们心中，这个夏天应该是很难忘的，就像“一二三”转过头后，是一动不动的夏天。但恰恰成全了人性的回归。分别是常态，在夏天过后，没有谁留下。