走过路过——《致我们终将逝去的青春》观后感

　　五一，随大流看了赵微导演的《致我们终将逝去的青春》，看后才发现原来我看过《致我们终将逝去的青春》这部小说，只是没看完而已。隐约感觉到了电影和小说的差别，却感触不深。

　　其实，《致我们终将逝去的青春》这部影片拍摄得算是很成功的，有人“吐槽”电影和小说相去甚远。我觉得这样也算别有一番味道吧。一切都沾染了时代印记，抹灭不去。就拍摄技巧而言，影片中有两个给我留下深刻印象的镜头。一个是郑微跑去质问陈孝正，陈孝正证实了那个好笑的笑话，两个人发生冲突，郑微离开后，水房的水滴答落下。这不正像水代郑微无声的质问与无言的悲凉以及对世俗的无知吗？仿佛连人心也是冷的。另一个镜头是，路小北被怀疑偷盗据理力争不被理解，跑到超市打砸一通后泄愤似的冷笑。这冷笑，既是不被理解的委屈，也是宣泄过后的舒畅，将人物性格拿捏得恰到好处。

　　郑微，是贯穿整部影片的主线。作为一个局外人，看着她的情感经历，心总是紧紧揪着。在我看来，她不是刁蛮任性，蛮不讲理。只是对于爱情过于执着罢了。因为年轻，恣意张扬；因为意气风发，所以无所顾忌。我们中的许多人又何尝不是这样？只是，这样毫无保留地表达自己的情绪，毫无克制地爱总不是成熟该有的。我想若我爱，定不会如此张狂跋扈。我是爱情中的胆小鬼。我只敢小心翼翼地爱，踮着脚一步步向前。我会留后路，不会赴汤蹈火，不会破釜沉舟。看着郑微，有些心疼，一个不懂如何正确表达爱的女孩。看着陈孝正，有些难过，一个善于收敛自己情感的男孩。出乎意料地，他们在一起了。只是结局有些情理之中的遗憾。两个人在爱情中的地位其实一开始就决定了。郑微穷追不舍，只有陈孝正有后退逃跑的可能。或者说，过于收敛的情感让他自己误以为自己可以全身而退。最后，陈孝正再也找不回如此阳光灿烂的爱了。缅怀的是青春，又何尝不是那份惘然的情感呢？

　　同样，阮莞与赵世永也是如此。记得影片开头，阮莞骑车载着赵世永，是不是就预示着阮莞在爱情中的主动地位呢？包括后来对赵世永说“既往不咎、下不为例”的她，是何等镇定的女子。镇定地帮赵世永收拾烂摊子，却独自一人在回校的火车上哭得不成样。相爱的两个人应该是可以彼此依靠的。可惜赵世永不是她可以依靠的拐杖。她只得失去重心，狠狠跌倒。就像洞察一切的局外人——那个女同学所说，赵世永配不上阮莞。但那又怎样？毕竟她是如此不顾后果地爱啊。即使后来坚定地与赵世永分开。可谁说她的心底仍没有一丝丝眷恋呢？这是她的聪明与愚蠢所在。

　　再说说张开吧，一个只懂默默地爱的人。每天一束花，当阮莞找他借钱时毫不犹豫帮忙。他觉得这样的爱很卑微，但谁的爱就很伟大呢？他摆阔绰我想是不是也只是因为他想让阮莞知道他过得好呢？他隐藏不外露的爱，让我暗自唏嘘。含蓄或张扬都是爱情的样子。不是所有人都是扑火的飞蛾。也并不是只有阮莞的爱才不朽，不是只有她才为爱痴狂。每个人都在爱着，以不同的方式。离开或在一起……你可能变成你曾经反感的样子，也只是因为爱。郑微从懒散傲慢的女孩成长为谨小慎微的职场女性，陈孝正从一个爱干净的男孩成长为席地而坐不拘小节的海归。只是爱有多深，该承受的痛苦就有多深。这是常态，非意外。有时候太年轻不懂爱情，很容易，错过了爱情，错过了对的人。同样，这也不是意外。爱与痛，关于青春的一切，模模糊糊却又清清楚楚。

　　影片中可以探讨的问题还有很多，比如贫贱与尊严，开放与保守。这是不同价值观的相互碰撞。诚然，在爱情里是没有高低贵贱之分的，只有爱不爱。所以许开阳即使富有，也赢不了郑微的青睐，因为她爱的另有其人。而黎维娟呢，舍弃了高中恋人，可以理解为两人没有共同话题了。但是最后选择了一个离异的五十多岁的富人，她真的爱他吗？还是因为穷怕了？另一方面，陈孝正因为贫穷，对于爱情也过于怯懦，即使他表现得很有自尊，其实骨子里也是自卑的吧。朱小北呢，本来信誓旦旦地说看开了贫穷的身份，却过分维护自尊。那种过激的行为，得不到道歉就打砸的“野蛮行径”，又怎么可能不是因为暗自放大的歧视与不公呢？或者说，因为贫穷，她对尊严看得更重。最后，她孤零零地走了，即使功成名就也隐姓埋名，同样是为了维护自尊。另外，就是开放与保守的思想。80后的青春活力给那个时代增添了些朝气。郑微自荐上台演唱《红日》，又何尝不是与传统思想公然唱反调呢？只是众人的合唱汇成了一股逆时代的潮流。包容的观念可以允许他们自顾自地摇摆青春。这是一曲唱不完的青春之歌，只因为情深入骨髓。即使青春已过，爱不曾离开。

　　走过路过，千万别错过。这是商贩的吆喝。但我也想说走过路过青春，千万别错过那一路风景，不管你的青春是兵荒马乱还是按部就班，是挥霍殆尽还是尚有余额。生活的每一天都是现场直播。你是导演，是演员，也是路人甲。最好能如泰戈尔所说，天空不留下鸟儿的痕迹，但我已飞过。只要飞过，别错过。