短诗三首(附点评)

《秋雨》

无论我说出怎样的理由
都无法阻止这场雨的到来
它是无心的，它没有一次躲避自己的机会
让我从一个倾斜的角度
看到日光生锈　 黄叶消瘦
以及雨水在傍晚七点就准时消失了踪迹
现在他们都已经返道而回
但我却还没有想好离开的方式
或许我会一直在石阶上安静的坐着
或许我会伴随一阵风、一片叶子、一片云
然而那时，天色已晚

野渡无人点评:我相信，很多认真创作的诗歌后面都有一个不欲明言的背景，这就形成很多诗歌中欲言又止的弦外之音，几知这首诗中，就有一处这样的玄机；
“它是无心的，它没有一次躲避自己的机会”
这是一句充满哲学思维的语言，如果单就物象描述而言，这个句子无疑是笨重的，但在这里，却因为其表达的异常引深了我们的思维，作者因雨而触发的是什么？是什么让诗中的我无处躲避呢？这并不重要，因为我们在生活中都会不时遭遇同样的无力感。
“让我从一个倾斜的角度
看到日光生锈　 黄叶消瘦
以及雨水在傍晚七点就准时消失了踪迹
现在他们都已经返道而回”
对上面的“倾斜”一词和后面紧跟的“日光生锈”一句我在初读的时候是有些质疑的，觉得倾斜一词有些刻意，日光生锈一句也是不合雨景，再读之后，才发现这是高明的铺陈，倾斜是对后面坐在台阶上的伏笔，日光一句是倒叙，这几句的正常语序是雨水一句在先。这几句是通过对景象在再度描写来加重情绪的黯然。
但我却还没有想好离开的方式
或许我会一直在石阶上安静的坐着
或许我会伴随一阵风、一片叶子、一片云
然而那时，天色已晚
全诗前面的部分似乎还有些语言的捏造痕迹，这四句的表达已是非常自然，中间两句是化古诗中坐看云卷云舒而来，这本是一种达观的心境，作者在此信手拈来，引入后经“无法离开”和“天色已晚”的衬托之后，在平静的叙述中将情绪推向高潮，是为高明的运笔。

《樱桃树》  

没有人注意到那棵樱桃树
它贴着院子慢慢生长
也没有人看到它叶子上有干净的露水
听见它小小的呼吸
路过它的人　没有谁留意到它

从院子上空径直飞过的鸟，只顾着
到别处粘花惹草的蜜蜂和蝴蝶
也忽略了它，直到被砍掉都没有谁
对它有过一丝怜惜

那棵孤独的樱桃树，是安静的
它在我的记忆里，像我乡下那长不高的妹妹
一直没有高过院墙
一直没有露出头来，看看外面的世界

铁骨铮铮点评：诗歌前两段，表面看就是废话。手法上也是安静的述说，这样的述说在当下正成为一种“潮流”，如果单独看这两段，估计有小学文化的都看得懂，它无非是告诉我们：院子里那棵樱桃树是多么的渺小，渺小到可以被任何东西忽略。好在诗歌不是分开来看的。那么，我们接下去看看，作者这样的铺垫究竟有什么作用。
最后一段，在协调和递进上作者做得滴水不漏，樱桃树始终是“主题”，但是，这个主题在这段只起了衔接作用，它的使命其实在前两段已经完成。这里，作者把物象和生活作了次互动，而且做得毫无痕迹，同样是记忆中的事，“乡下”“院墙”点明了环境，它再衬托起“长不高的妹妹”，全诗的努力在这里来了次喷发。这里的“妹妹”不是特指，“长不高”也不是特指。“院墙”代表的有封建，有压迫。“妹妹”代表那些生存在角落如樱桃树一样被人忽略的人们。他们没有自由、未来、希望，悲情在这里陡升。

《春的尽头》

我还是喜欢，一个人沿着河滩
向前慢慢行走——

河里的浪头越来越小
再没有什么事情能让我，突然心跳

我也许有些疲惫了
弯腰的时候，竟摸到了春天的海

起风了,一只鸟在天黑的时候
瞬间提起了水的裙子

远处的灯火,忽明忽暗
仿佛一些花
开在无人的河滩，谢在无人的河滩

熟悉的路上，我目睹
春天，在大海上渐渐沉没