闲读闲说

编辑按语：本网重点作者流浪诗人的作品，因为是古体诗，我们本打算转移到本网古体诗栏目的，但因为古体诗栏目编辑因为诸多原因，近期未能登录审稿，所以我们就发布在重点作者栏目了，包括本人在内，对古体诗词的格律都不太熟悉，所以编辑在审稿时就忽略了这个要求，以至于发表出来的文章未能符合要求。感谢流水流年作者的多次指正，我们已经要求古体诗栏目编辑承担起编辑责任，按照应聘时的要求登录审稿，今后重点栏目文章如有古体诗，我们将转移到古体诗栏目，由古体诗栏目编辑审核发表后，再转移到重点作者栏目。同时，我们也希望我们的作者，如果学写古体诗，就多阅读一些古体诗方面的书籍，按照古体诗要求写作。

　　近来空闲，阅读忽然花开文学网之文字以解内心空虚。

　　自结识忽然花开文学网至今，我获益良多。拓宽阅读界面，提升阅读能力，还时不时发现点小惊喜。其实，我并不认为也不欣赏自身有这个阅读与鉴赏能力。如果对别人的佳作指指点点说三道四，无疑是以卵击石自不量力。到头来落人耻笑，授人以柄，真是不知天有多高地有多厚。因为之前也得罪过人，还将编辑老师也得罪了，所以，再得罪一次又有何妨呢？

　　我觉得一首古体诗的优劣得失语言立意固然很重要，但，格律更重要。一首律诗绝句出点小瑕疵，偶尔失粘失对再拗，能补救回来，这并不影响整体效果。如果多处出律，再好的修辞立意也会使整首诗黯然失色的。我们也说世间万物皆有定律，还说没有规矩不成方圆，作诗更如此。诗有律，律者何也？规矩也！古人作诗更注重音节调谐，平仄交错，击节咏唱。当我在忽然花开文学网读到本网重点作者流浪诗人的七律《闲居两首》时，有点小疑问提出来，愿与大家共同讨论。首先不管它是否平水韵，就以新韵来分析一下它的格律。

　　第一首《山居低吟》

　　孤灯冷影簟中生，半波幽香入玉门。“孤灯”与“半波”失对。“半波”宜仄而平。

　　寒花绕得阁处溢，闲水映日是昏晨。“寒花”与“闲水”失对，“寒花”宜仄而平，“闲水”宜平而仄。那么，“半波”与“寒花”失粘。

　　起杯酌酒掩寥寥，骤止古音品森森。“寥寥”宜仄而平，出律。

　　繁枝相引缘客居，去途暮雪只一人。“繁枝”与“骤止”失粘。“繁枝”宜仄而平，“居”宜仄而平，出律。

　　以上是律的问题。我们再说说此诗的对仗问题。”阁处溢“是一种形容状态，绕着小阁的寒花到处飘溢。而”是昏晨“只是两个时间点，黄昏与早晨。这是如何对仗的呢？还有，昏有两中解释。一黄昏，二迷迷糊糊。黄昏搭配好解释，迷迷糊糊搭配就矛盾了。迷迷糊糊的早晨太阳还未出来，闲水哪来太阳相映。这不有背常理。”骤止古音“缺少有所指，也就是说是何止住古音让你来品这森森的呢？这样才能与“起杯酌酒”相对仗。

　　第二首《絮草》

　　沁沁书香在口嚼，千思辗转绪难消。

　　絺綌乘风欲南去，心随神往渐渺渺。“絺綌”与“心随”失对。因首联“千思”平，所以，“絺綌”与“千思”失粘。况，“渺渺”宜平而仄，出韵。

　　险途漫漫觅乡音，曲径茀茀寻旧喓。“险途”与“曲径”失对。因“险途”宜仄而平，与“心随”失粘。那，“曲径”宜平而仄，故与“险途”失对。“音”宜仄而平，出律。

　　高台金罍饮秋水，几番苦肠锁轻涛。“几番”宜仄而平，故失对。

　　再来说说此诗颌联。“絺綌”的意思是葛布，精曰絺粗曰綌。出自《诗.邶风.绿衣》，原诗是，絺兮綌兮，凄其以风。意思为葛布啊葛布，穿上冷风钻衣襟。这是一首怀念亡妻睹物思人抒情诗。不知作者在此隐指什么欲乘风南去，不得其解。难道说穿上这葛布欲南去。“渺渺”是叠字形容词，遥远得渐渐看不清了。而与词性根本不同的“欲南去”怎能相对仗呢？

　　纵观以上两首诗，说实话，在一首诗里有如此多出律之处，不应该犯常识性错误，这只不过是最简单的格律而已。我知道，我的闲读真正的得罪人了，得罪的还是本网重点作者。如果只顾闲读，相安无事，管你格啊律的，与我何干。若如此想，岂不是罔顾事实，又于心不堪。愿我这闲说小读者的一孔之见，与大家共同探讨，也是我无尚荣光。

　　诗兴于唐，词兴于宋，所谓唐诗宋词。千百年来，大浪淘沙，经过漫长的历史沉淀繁衍至今定格形成，可我们仍然摆脱不了古人设置的羁绊，可我们仍然追寻着古人的足迹流连忘返乐此不疲。千百年来定格形成的优秀诗歌文化，我们在学习欣赏的同时，还应遵循古人的章法，才能发现她的美。

　　我们欣赏诗词之美，在于她的短小精悍，短短四或八句，就能勾勒出一幅巨画。让你在有限的空间里展开无限的遐想，将你植入曼妙无比的意境中去，或欣喜或悲伤，能感慨能抒情，既可写人也可写景,包罗万象。

　　酌一杯淡酒，沉今思古，多少事多少话，都付笑谈中。

　　愿诗词之美开在忽然花开文学网。